紫砂“合璧壶”再现黄公望原韵 1-23

紫砂“合璧壶”再现黄公望原韵  1-23

我国著名紫砂艺术家张子威历时两年，精心打磨了一对再现黄公望山水名作《富春山居图》原韵的紫砂壶，这对名为“富春山居图合璧壶”的紫砂艺术精品甫一亮相，就引起了媒体和参观者的高度关注：创作者张子威将《剩山图》和《无用师卷》分别刻在两把半圆紫砂壶上，两壶合在一起，整幅《富春山居图》就得以“合璧”，寓意两岸同根同宗、血脉相连。

　　而以富春江两岸秋色为主题的《富春山居图》，系元代著名画家黄公望所作，它以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界，被认为是黄公望作品之冠。这国宝级的画卷，清初被焚为两段，分别称为《剩山图》和《无用师卷》，分别藏在大陆和台湾。

　　被迫分离几百年的两个部分，终于在2011年得以合璧、团圆。

　　“在紫砂创作中，发掘并个性化传递传统文化的因子”一直是张子威的追求。自2009年温家宝总理在全国“两会”记者招待会上，首次提出这幅名作的两岸“合璧”建议后，张子威就开始了自己对原作的潜心解读，力求深刻理解黄公望创作此画时的“精神背景和人文心绪”。对传统文化颇有研究、曾两获中国传统工艺美术最高奖项“百花奖”、中国陆羽茶文化研究会会员的张子威，听闻《富春山居图》合展这件事后，大为感慨，身为紫砂陶艺家的他，首次通过紫砂艺术，创制了《富春山居图合璧壶》，纪念这历史性的一幕。

　　这是由两个大小相同的半圆壶组成的对壶。在两个壶上，分别刻画了台湾的《剩山图》和浙江的《无用师卷》。“富春山居”这四个字也分刻于壶盖上，为了和壶的整体风格相配，壶的提梁采用白玉制成竹藤形状，富贵典雅，高风亮节。两个半圆壶组合成圆壶的时候，也是《富春山居图》合二为一最美妙的架构。壶、字、画同时团圆，那是文化的合璧，根的相连。两岸人民本就同根同源、一脉相承。张子威的这个作品融合了历史、人文、时代的特征，是当代紫砂的创新，收藏品中的精品。

　　张子威说先人遗留给我们的那些历史文物，是中国古代文化的象征，具有重要的历史、科学和艺术价值，是珍贵的历史遗产，中国人民的无价之宝。因此，该壶身上的画幅，张子威在准确表现“远山长、云山乱、晓山青”的意境时，大胆取舍，力求用最精当的工艺，表现黄公望“在生命最后章节意欲传递的意蕴”。

　　年届不惑的张子威，接受了最高层面的制陶技艺和构思理念的艺术熏陶，融各派精华，自成一格，造型多变，近年来一直深得国内外高端藏家的热追。