紫砂是个万物可容的物件儿

　　崇尚自然的法则

　　“崇尚自然”是黄自英的创作法则。应该说，“自然”这个概念在紫砂圈里，黄自英绝不是第一个，也一定不会是最后一个提出的人。因为紫砂本来就来自于自然，当然就要回复其自然的本性。但黄自英是把“自然”当成紫砂的生命和灵魂来创作，他认为，一个紫砂作品失去自然的风骨的时候，也就失去了生命的意义。

　　但是，紫砂作为一种陶土，它的自然并不一定就是“土”、呆板、笨拙。泥土里可以生长出美丽的花朵、参天的竹林，甚至可以孕育无限的生命，所以它的自然应该是充满生命的，色彩斑斓的，甚至是隐隐透着淡淡的香味的。正是因为有这样独特的想法，当别人的壶里容天容地容世界的时候，黄自英的紫砂里只有一壶落英缤纷。一壶落英，是“看庭前花开花落”的淡然，也是“望天上云卷云舒”的超然，更是宠辱不惊、去留无意的达观。

　　黄自英在自己的作品“大龙蛋”上刻有“几静双钩摹古帖，瓮香小啜试新茶”。真的是“一壶了却千般累”，生活本来就可以这么自然和简单。

        “大竹提壶”

　　君子气质“大竹提”

　　品茶品心境，赏壶赏格调。古来，紫砂就是怡情寄性之物，许多文人墨客以壶言志，成就了独特的紫砂文化。也因此，象征着君子气节的竹，每每被文人咏叹，也每每成为紫砂等艺术作品的创作题材。

　　对于竹子，黄自英有着自己的独特感受。“大竹提壶”就是他在探索过程中的一件新作。紫砂与竹的结合，早已有之，其中也不乏名家之作。“大竹提壶”的设计汲取了名家以竹为题材的紫砂壶造型处理的精华，大胆地采取更接近于竹的自然形态的结构为基本造型，整壶取自一节竹段，以竹节造型为壶体，壶身向上留前宽后窄两片竹爿以做提梁之用，前片梁苍劲挺拔，后片梁模仿竹爿熏烤弯曲，插入前片梁形成提梁，前后连接之工法以两个竹钉铆合，整个提梁刚劲挺拔，弧度圆润丰满。提梁所形成的虚空间与壶身的实体比例协调，打破了通常以讲究对称、均匀的装饰手法，突出了作品的艺术变化，增强了拟竹的刚劲、虚心的艺术效果。“大竹提壶”将竹子的纹路和肌理成功地运用到紫砂工艺中。壶身正面镌刻 “千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”。背面与诗句呼应，几块山石，几根竹枝。让人在欣赏壶艺、书法、绘画艺术的同时，品味虚心有节、豪情万丈的大写意。